杨祈西山水画精选

胡天民先生题字

2018年1.8米×1.24米

序

胡天民

新世纪之交，揭阳艺界正是群星灿烂、流派纷呈。在这艺术氛围特别浓厚的背景下，杨叔子不亢不卑地行进在自己的艺术道路上，勤勤恳恳地耕耘在诗书画的园地中。他不仅借优秀的古代文化传统来磨砺自己的技能，更以这些丰富的民族遗产来陶冶自己的性情。书画艺术与人格学问息息相关，急功近利或欺世盗名终究难以经受历史的考验，而叔子凭着他的学养，以“只问耕耘，不问收获”的精神所从事的艺术劳动，在时间推移中，日益焕发出烨烨的光华。他的联对，真性坦荡而时见哲理；他的书法，醇厚宏肆而法意两胜，特别是他的兰竹山水，笔兼草、篆，墨气氤氲，于醇厚中见清灵，于混涵中见奇变，我认为这是他的作品成功之处。

空山新雨后 2023年 0.68米×0.46米

孔子说：“志于道，据于德，依于仁，游于艺。”作为榕城米家船的传人。杨叔子凭藉家学渊源“游于艺”。我相信，他用千锤百炼的笔墨传送自然之美和人生之美，随着时间的推移和他那不懈的精神，将会进入“道”的境界。

观瀑 2022年 1.38米×0.69米

石壁峥嵘 2023年 1.38米×0.69米

在杨叔子的诗联书画中可以了解到米家船画范，更重要的是，既继承传统又有所创新，而什么样的艺术才会受到群众的欢迎？我相信，立足于传统文化艺术，炼就不坏金身，更能光彩长在。

江南春 2017年 1.8米×1.2米

愿叔子在传统文化的长河中继续努力探索，百尺竿头更进一步！

陋室耕山 2022年 1.38米×0.69米

谈杨祈西先生山水画

王 琪

（原世界知识画报艺术视界主编）

杨祈西先生自幼酷爱绘画，自少修习诗联书画，重传统，求气韵而避丑怪。经历时间的磨炼，创作出众多优秀作品，可谓是自学成才。

绿道到山村 2019年 2.4米×1.24米

先生的作品是在入刊世界知识期刊的时候看到的，第一眼就有着一种相见恨晚的感觉，又有一种相见如故的欣喜。

奇峰图 2023年 1.38米×0.69米

北宋郭熙在《林泉高致》中有一句：“山以水为血脉，以草木为毛发，以烟云为神彩，故山得水而活，得草木而华，得烟云而秀媚。”淋漓尽致的讲述了山水画的内涵，故借先辈之才智附送此句给先生。

石壁峥嵘 2023年 1.38米×0.69米

先生的山水画笔墨奔放、无拘无束、激情宣泄，将山水画的神韵像纳鞋底一样一笔一画精致而灵动的勾勒出来。山的俊秀蜿蜒，水的灵动深远，云烟的缭绕神秘，无不是先生用情感，用刻苦，用自己的才华绘画出来的。画中的线条一动一静，一刚一柔无不体现了自然山川的生生不息，将作品的意境以及笔墨表现的高度令人惊叹。先生才华横溢，每幅作品的诗画合美，其珠联璧合，诗情画意，又将作品提升到了一个新的高度。他的作品里都有着一个画中世界，将自己融入画中，尽情畅游于山水之间，他画中的良医、扁舟上的钓者、深林中的隐士……无都不是他的缩影，并将观者完全的带入画中，身临其境的遨游在一个山水画的宇宙空间。能创作出如此佳作，想必先生有着行万里路，读万卷书的气魄与历练，这也是我喜欢先生作品的原因所在。

新农村景观 2021年 1.38米×0.69米

最后祝先生能在艺术的道路上能有更多更有神韵的作品。望我们能做彼此聊得来的那个人，借用铁凝的一句话送给先生：“读懂你的内心，听懂你的说话，与你的见识同步，配得上你的好，并且互相给予慰藉、理解和力量。”

悬河不息 2023年 1.38米×0.69米

游于艺 至于道

自修传统山水画心得

杨祈西

我喜欢画山水，因为画时可以在画理准许的前提下自由挥洒，可以不受造型的束缚，心中有境，掌握好构图布局，大胆落笔后再细心研究积补，既是积习过程，也是成品途径。

云山胜景合居游2021年1.38米×0.69米

说山水画比较自由是古人说，山无定势，石无定形。这也是自然现象，自然界的不同地质岩相有不同特征，同岩相在长期地质运动中，风化形成不同状态，加上不同岩相的相互碰撞、穿插、覆盖，形成了千变万化无奇不有的山形与岩石成份构成，皴法也不应定格，传统山水皴法可以参考应用，又不须守一家之法，画境所须可以自由发挥。写意山水在中国画的特点不单是散点透视，不受实景的视觉、质感、光线的束缚；主要追求笔墨灵动，虚实相生，意境高妙，也就是文化内涵作为首要追求，高境界须要诗、书、画结合。

赠良医杏林图 2022年 1.80米×0.97米

山水画构图，须对近、中、远布局，整体画面穿插揖让之间，前后分明，有主有次，含接合理。前辈有云：“无好山水多开合”。也就是画面不可碎片化，处处独立，开合之间含接不上，全无气势龙脉，一盘散沙。也不宜满纸填塞，所谓平面山水不可取，无景也无境，何以言画！

江山无染水云闲 2020年 0.70米×1.8米

山贵险峻，要有来龙去脉，有立体感。人家屋舍则须置于平缓处，并须有路径可寻。极高危险绝之上，只可是宫观寺庙，僧道修炼去处，作为旅游景点处理时，宜有较明显的安全交通设施较好。

奇岩脊立不知年 2014年 0.97米×1.8米

画面处理，一般是近景树石浓重，尽量见笔，对比强烈而景物分明。中景贵实，各种景物分布有序，联系紧密，笔墨可浓可淡；浓淡有渐变，有骤变，渐变成形势脉络，骤变取前后掩映，景物分明而不平铺。对比又不可太强，有整体感，与前景有距离感。远景一般较模糊；中景浓重则远山宜虚淡，中景淡而明快，远景又可更浓，只是不可描画分明，画面须要随机处理。

挺秀出云图 2012年 1.24米×2.46米

画水一定要注意水面远近落差不会太大，虽是散点透视，古人也要求近水、远水要隔断，有隔时落差大些不悖理；毕竟，同一水面必是平的。瀑布画时一定要注意其上有源，要有更高的山集雨储水，才会有瀑布形成，落瀑处也必定是两山之间最低处，务必处理好流水与山形的关系。

秋色晴明 2022年 0.70米×1.8米

山水又分四季，地域不同，气象也不同，但一般是春景多烟雨，春晴也含烟，物象较迷濛，笔墨宜温润些。夏景草木繁茂，有夏山深树色，夏山多雨意之说；夏季云、雨多局部，半山有雨半山无，景色也就有雨处迷濛，无雨处清晰，而烈日当空，有云影处反而分明如加一重墨色，有日光处反而显得模糊浅淡；变化之间，笔墨较浓重。秋景正常是天高气爽，景色分明，笔墨水份不宜多。冬景主要是雪境，岭东无雪，无感受。

山不在高 2018年 0.70米×1.8米

有人说书法不行，画就不用看了，说的是练书法是练控笔和造型能力，书法好说明控笔能力好，造型须要的笔画能随心所欲又恰到好处地迅速完成，画面才有笔墨生动的效果。写意中国画须有诗文的涵养，唐代以诗取仕，说明诗是文学作品中的高层次形式，简练精彩，追求形象思维与意境。诗境既成，就可以通过笔墨写成画境，也就是胸有成竹，画出来的画才有内涵。诗意在画中表达不到处，用题款补足并引导思维，不单给读者“澄怀味象”时涵养静心，还能在读懂时有所感悟，完成“文以载道”的创作要求。

山中迎客图 2017年 0.62米×2.46米

传统中国画中题款可以调节画面，点明画意，是从无款，穷款到题诗、题句，是不断发展以提高画作的艺术品位的产物，必须重视。一幅杏花春色山水画题上“杏林深处有良医”，背后有个典故是某医者有仁德，对穷苦病人施医赠药，无钱没关系，医好了在医寓附近种上一棵杏树就好。久而周围杏花蔚然成林，成了医德高尚的象征，使作品具备了对传统医德的景仰与弘扬的内涵。我喜欢在山水图中画上一个小山亭，却闻有江湖术士说厅堂挂画不能有亭，因为谐“停”，而会使挂者官员停职、老板停业，我特地画了幅《风光大雅小山亭》，说亭子大雅是因为不管是山亭、路亭、雨亭都是传统仁德文化的产物，不单可以添景致，还可以供游人过客避雨憩息的公益建筑，山亭还彰显着山中有佳景可赏而有游人，景近人烟，境有仁人，足称大雅，作品也就有了弘扬中华传统仁德文化的内涵。

依山小筑合为家2022年0.70米×1.8米

中华传统文化博大精深，中华传统艺术源远流长，不单重形象结构，还重表现手法高妙，笔墨技巧生动与主意深远。单是敦煌壁画中的飞天画法，较之西画中天使插翅膀画法，就有天壤之别。中国画更应保持特色，挖掘内涵，而不是学西方画像。

岭东春景2023年0.32米×1.8米

当代国画 常年作品征稿

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