一半匠心，一半诗心（下）——专访实力派盆景作家张志刚

“暮云春树” 对节白蜡

高 100cm 宽 100cm 张志刚作品

“致远” 山松 高 130cm 宽 200cm 张志刚作品

“云壑松风” 黄松 高 130cm 宽 210cm 张志刚作品

“梦幻山林” 对节白蜡、龟纹石 高 115cm

盆长 140cm 张志刚作品 赣州陈锡松收藏

“梦幻山林”（背面） 对节白蜡、龟纹石 高115cm

盆长140cm 张志刚作品 赣州陈锡松收藏

“鹤舞” 山松 高 90cm 宽 100cm 张志刚作品

“高天流云” 黑松 高 110cm 宽 105cm 张志刚作品

“水木清华” 对节白蜡、龟纹石 高 115cm

盆长 140cm 张志刚作品 上海植物园收藏

“舞动的山林” 三角枫 高 75cm 宽 130cm

张志刚作品 宁波绿野山居收藏

“舞动的山林” 三角枫 高 75cm 宽 130cm

张志刚作品 宁波绿野山居收藏

“啸傲风云” 对节白蜡 高 150cm 宽 260cm

张志刚作品 揭阳林耿兴收藏

问：您的盆景作品用材广泛，形式也多样，请您谈谈水旱盆景和树木盆景在创作表现上有何异同？

答：树木盆景是盆景的基础类型，它以树木本身的根、干、枝、叶为审美对象和审美主体，以自然为本，融以人情，体现多树种、多形式的生命之美和个性之美，在画面空间上可理解为近景体现，而水旱盆景表现的多为中远景，体现群体的生态之美，其在用材、表现形式及意境表现方面，较之树木盆景有很大不同。

学好树木盆景，是做好水旱盆景的前提。

“望归” 银杏 高 70cm 盆长 100cm 张志刚作品

也可以说水旱盆景是盆景学习的高级阶段，通常以树、石为主材，表现的是自然界那种树木、山石、陆地、水面兼而有之的“完整”景观，如溪涧、江河、湖海及岛屿风光等。它境域开阔，清雅多趣，更突出于画面“意境”的表现，它所呈现的更多是天趣和情趣之美，给人以向往，具有很强的融入感和亲近感，盆中的一树一石，一草一水都含情脉脉，呈现别样的表现力。

“峡江恋曲”金钱松、龟纹石 高 130cm

盆长 240cm 张志刚作品 宁波绿野山居收藏

问：创新是发展的原动力，您认为目前盆景圈中有创新吗？该如何更好地发挥出创新精神？

答：盆景圈中的创新肯定是有的，这是不容置疑的，并且体现在很多方面，例如树材的开拓，近年最突出的例子是台州的周修机先生选育的修机柏，比之台湾真柏有明显特点，已被业内广泛认可，并大量运用。

在盆钵方面，宜兴的朱水明先生，根据盆树的取势姿态及特点，将禅意融于盆中，研发了很多系列新盆，对景的烘托更显深度；再如慈溪的刘赟先生，利用自己研发的混合材料，创作了很多异形盆，这类似于恩师贺淦荪先生提到的“景盆”，外求造景，内求造盆，使景与盆融为一体，别开生面，画意更浓。

“大地微微暖气吹” 对节白蜡 高 100cm

盆长 150cm 张志刚作品

在盆景方面，顺德的韩学年老师对山松造型别出心裁，创作了很多系列精品佳作，甚至于对“素仁格”盆景的倾情投入，都具创新意义和创新精神；再如海口刘传刚先生创立的“雨林式”系列盆景，都属于创新之列。

“横空出世”黑松 高 100cm 宽 180cm

张志刚作品 赣州陈锡松收藏

我觉得创新，不是喊口号，也不是表面上的标新立异，而是立足于实践，植根于内心，经得起时间考验的践行，它体现在那些专注做艺、用心研究的那极少部分有文化、有涵养的人身上，属于匠人精神，这是需要厚积薄发的，绝非急功近利，刻意所成。

对于这种真正意义上的个人创新，我们在初期应多是保护和支持，不应是质疑和否定。

“崖韵” 英德石、真柏 规格 85×60cm 张志刚作品

问：作为盆景人，您不仅树做得好，作品多次在国内、国际展览中获大奖，同时在盆景理论上也有所建树，发表过盆景专业文章 30 余篇，结合您的经验，您觉得盆景的理论知识和创作技艺是什么样的关系？该怎么把握好这样的关系？

答：理论知识是前人总结留下的宝贵财富，是盆景学习的基础，可提升我们的认知，开拓我们的视野；创作技艺是动手能力，是敢于想象直至完成作品的保证，二者相辅相成，缺一不可。

现场教学

作为一位盆景工作者，我的体会是一定要自觉加强理论知识学习，本着“古为今用，洋为中用，他为我用”的精神，“广学博采，有所取舍”，尽可能突破专业界限和地域界限，不断丰富我们的头脑和提升审美素养，同时立足实践，努力提高各种创作技艺，在践行中进一步验证和丰富理论知识，并传播出去。

问：您觉得盆景给您的人生带来了什么样的金钱达不到的价值？为什么您愿意为它花这么多钱、时间和精力？

答：简单地说：精彩、富有。我的人生可以说因为盆景而改变，变得充实、自信而且丰富多彩，养盆景类似于培养孩子，看着它们一棵棵由单薄弱小逐渐走向强大和成熟，看到季相轮回，满园春色，我的内心总会感到无比自豪和满足，它们是我情感的寄托和希望，已成为我生命的一部分，带给我精神上的充盈和放松，有时是鼓励，同时它们也成就了平凡的我，给我带来了荣誉和希望。

励志园中收藏了许多精美盆景

我自小生活于农村，对田园生活非常热爱，对山林更是充满向往，长大后有幸跟贺老师学习盆景，能把盆景作为事业追求，现在能在家里去营造心中的山林雅趣，苍松翠柏，是一件很开心、很享受的事情。我开始学习盆景，可以说是兴趣使然。今天研究盆景，是为了寻找生命的支柱，探寻内心深处与自然不可分割的情愫。所以尽管过程也有艰辛，投入很多金钱、时间和精力，但我乐此不疲，因为我享受的是它们的陪伴和共同成长。

问：到目前为止您所接触到的购买盆景的买家们，他们一般认为什么样的盆景值得购买和投资？

答：这个问题没有标准答案，可以说是因地、因人而异。

我接触的买家不乏很多有投资心理的，这部分人往往选择大的坯桩或半成品，以期提升其价值空间；但更多的老板买盆景是从装点家园，精神层面出发的，所购盆景也都是成熟作品，条件特别好的买家专挑精品佳作；当然还有少量老板，买成熟作品是为了参展，获取个人荣誉；难得一见的是宁波绿野山庄的袁心义先生，是从公益角度出发，不惜出巨资收藏盆景及古盆，他创建的百师苑，收藏了很多中日名家名作，用以展示交流，弘扬盆艺。

励志园中的精美盆景

具体购买的类型与买家的对盆景的理解、喜好、用途及身处的地域环境有很大关系，不一而足。当下松柏盛行，很多老板选择松柏为多，特别是华东地区为甚；也有部分买家偏好日货；但很多南方买家对杂木盆景更是情有独钟，这与深入人心的地域文化有很大关系。

总之，个性强、特点突出、成熟的精品盆景，比较受买家追捧，尤其是获金奖作品。

问：除了盆景，您还擅长松石景观的创作和鉴赏，创作的松石景观作品多现于街头、公园、假山及庭院，给更多的人带来了美的享受。相较于盆景制作，您觉得松石景观的创作有哪些相同点和不同点？难点和易点？

答：盆景就是在盆中展现的浓缩景观，所用的艺术手法是“缩龙成寸，小中见大”。讲求以少胜多，用材少，但表现空间广阔。树石盆景受其体量局限，也多为焦点透视，单面景致，单体体量相对娇小易搬运。

大型松石景观“醉美江南” 张志刚作

松石景观多属绿化景观，景域阔，体量大，形式也多，有以山为主的，有以松为主，亦有树石并茂的，这一点与盆景类似。很多大型松石景观还涉及水景、建筑、步道，人也融入景中，顾及视点和视距的 N 重效果影响，创作中的整体把握就至关重要，既要远观，也要近看，为达到“步移景异，移步换景”，通常会绞尽脑汁，多重组变。

二者因体量差异巨大，对于细节的关注点也不同。盆景微观，具体到一枝一叶，一草一石；而景观多强调宏观效果，相对豪放。

大型松石景观“山水之乐” 张志刚作

松石景观的创作属于工程，工序多，涉及面宽，不光有地上可见部分如叠石及松树等植物的组合栽植，还有地下净化系统、水电管网及池壁承台的建设等工作，前期都需要设计和成本预算，相对于盆景创作要复杂得多。

我做的松石景观实际是盆景的放大，是以“树石相依，共生共荣”的理念来做景观，强调“自然、和谐、多趣、生动”，注重景观的意境表现。与盆景相比，二者理念虽相同，但施工差异很大，盆景可以是个人行为，景观工程需要团队协作，通常还要借助大量机械施工。

“锦绣峡江” 长 1300cm 斧劈石、黄杨、红檵木等

张志刚、王礼勇作

问：您对今后“励志园”的扩建和发展有什么设想吗？

答：经过十多年的践行，我深感拥有自己的盆景园对于一个盆景爱好者的重要性，它既是试验田，也是展示馆，是追梦筑梦的温房，更是以景会友的乐园。现在也很想秉承初心把励志园扩建并打造成一个盆景的研学基地，以此启发后学，同时在实践中也验证自己的一些新的想法，尝试新的风格。

园中盆景展示区

只是黄山市这边因为要防控松材线虫病，保护大黄山，所以政策上对松树及其板材限制出入，这里已不支持松树盆景的培育发展，故而我拟重新在外地选址建园，目前虽有方向，但未确定。

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