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逍遥不记年(纸本设色) 胡天民 |
□刘三齐
朋友微信发来粤东揭阳画家胡天民的书画作品推介，并专门从揭阳寄来了他的两大画集。一为岭南美术出版社出版《凝碧画缘》，系岭东名宿、诗人、书画家郭笃士与胡天民画作之品题合集，由知名文史专家罗明和书法家、文字学家陈初生撰序，另一为荣宝斋出版社出版《胡天民画集》，序言为知名评论家徐鼎一所撰。打开画集一看，眼前一阵“浓黑透亮”，正所谓“浑厚华滋”，笔意墨气俱足，一股现代山水国画巨擘黄宾虹的笔墨意韵、气息格调扑面而来。胡天民的山水画作品，笔法程式沉实老到，墨色浓重苍茫，气韵雄浑朴厚，文气古意逼人，卓然脱俗。
古邑潮州、揭阳位于粤东潮汕平原，也称“岭东”，气候常年温暖湿润。自唐以降，便多有中原文臣达官被贬或迫迁至此，特别以“百代文宗”韩愈贬任潮州尤具影响力。其积极为当地驱鳄除害，奖农劝桑，兴学育人，所谓“八月为民兴四利，一片江山尽姓韩”，中原先进政经文化因此被大量带入，使粤东民智较早得以开启。至宋元、明清交替时期，中原王朝历经政权更迭激变，民族纷争动荡，不少皇族权贵、士夫文人也被迫退守、南迁至此，偏安一隅，使中原文脉、华夏哲思道统得以扎根弘扬，从而造就了传统中华文化底蕴深厚、又自成体系的独特潮汕文化风貌，包括语言、戏曲、民俗、饮食、建筑、民间工艺等。作为传统文化艺术的重要部分，易、医、诗、文、琴、棋、书、画等在潮汕一带欣荣兴盛，群众基础广泛，自明清时期便有名师涌现，如黄璧、陈琼等史册留名。十九世纪末至二十世纪初，江浙、上海成为画坛前沿，吸引了大批潮汕画界学子，前赴后继前往习艺问道，并走出了大批享誉画坛的名师大家。他们有的学成归来，投身书画，传道授业，涌现了吴凌、林苍石、孙裴谷、范昌乾、高振之、郭笃士、林受益、刘昌潮、罗铭、王兰若、佃介眉、王显诏、李开麟等大批名家，对潮汕书画艺术的发展起到积极作用，形成画坛独特的“岭东现象”。
胡天民20世纪30年代初出生于潮州岐黄世家，父亲乃潮州一代名医，书香门第让他自幼便深得传统文化熏陶滋养，而喜好翰墨，书画收藏宏富的家境氛围也让他从小对书画耳濡目染，并有机会幸得潮汕画界名流佃介眉、王显诏等启蒙，起点眼界自当不凡，从此丹青之缘深系紧结。长期在揭阳从事医务工作，余暇研读《周易》，勤修诗文，耕耘书画，得林受益、郭笃士等当地名家指导，走出属于自己的广阔笔墨天地。
胡天民的山水画，正如其诗题：“我与宾翁同一癖，墨团团里见流岚。”以黄宾虹画风和理念为高标而坚守、践行，是坚定、清晰和明智的，也是山水画创作一条高远和开阔大道。其书多得“颜”法，笔重气正，力透纸背，圆壮敦实；其山水骨法贯通，有繁者，勾勒皴擦，点线面体，厚积复染，疏密、虚实、浓淡、轻重结合互用，朴实沉雄，苍茫厚重，浑然一体。较之宾翁，其似对古之“米氏”、龚半千等水墨“茄点”及厚积韵染也多有吸收并有意为之，并于肌理结构、块面体积更为突出，而其简法山水更是卓见格高，这也是其“自有我在”之处，难能可贵。
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