熟悉乒乓球的朋友们都知道，在中国乒乓球队，有一项可以称得上是“独门绝招”的技术，那就是直拍横打——这技术确实主要在中国流行，因为国外打直拍的本来就不多，日本、韩国等国又基本是坚持最传统的直拍打法，即反手不贴胶皮，左推右攻。
而像中国队的刘国梁、马琳、王皓、许昕等人，都有在直拍的背面贴反胶，可拉可打，形成了独具中国特色的直拍两面进攻型打法。
直拍打法是国乒最传统、同时也是最早获得世界冠军的打法，老一辈的容国团、庄则栋、郗恩庭、郭跃华、江嘉良等人，都是直握球拍的运动员，正是在他们的努力下，乒乓球这项由英国人发明的运动才一步步成为了中国的“国球”。
不过随着乒乓球技术的发展，尤其是上旋球时代的到来，推挡技术所能给直板带来的速度（而且还只是所谓的“一速”）优势已经很难应对横板选手反手弧圈球的威力。而直拍横打技术直到90年代中期才算发展得比较完善，那么在此之前的直拍选手们都是怎样应对反手漏洞问题的呢？
今天我们就以一个日本选手为例，稍微探究一下刚提到的这个问题。这个日本人的名字，叫田崎俊雄。
田崎俊雄（Tasaki Toshio）,1974年出生，约和孔令辉、刘国梁是同一个时代的选手。他身高1米68，右手直拍生胶快攻打法，最高世界最高排名为第22位。曾在95年天津世乒赛差点战胜老国手王涛（2-0领先被翻盘），给老球迷们留下了比较深刻的印象。
此外，田崎俊雄在2003年瑞典公开赛的时候又再次发威，击败了小自己6岁、而且已经是世界杯单打冠军的国乒绝对主力选手马琳，爆出了一大冷门。但总的来说，这位大叔确实只具备爆冷的实力，至于夺冠的话……不现实。
虽然成绩不是很突出，但田崎俊雄的球非常有特点，兼有中、日两国乒乓球直板技术的影子。他师从国乒世界单打冠军陈龙灿，又传承了日本世界单打冠军河野满的两面攻打法，尤其一板反手攻球，动作大开大合，非常的漂亮。
上年纪的乒乓球迷朋友们都知道，直拍反手攻球是中国队的世乒赛男单三连冠选手——庄则栋前辈的招牌技术，不过当年庄老的反手攻主要还是突出一个快字，动作幅度比较小。而在日本人这里，我们可以看到田崎俊雄的反手攻出手幅度相当大，连后来的直拍横打也比不了。
这种增加动作幅度的办法能有效提高击球的质量，甚至让颗粒快攻打法在中远台也能实现反攻的可能。再加上田崎俊雄步伐又非常的灵活，所以更让他能够在比较大的空间范围内自由选择使用正手或者反手组织进攻。
然而田崎俊雄的技术终究还是没有传承下来，其中的原因来自两方面：
其一，田崎俊雄这种反手攻毕竟还是存在严重的反生理结构之处，所以不管他把自己的动作幅度增加到怎样大的地步，都很难制造出能比拟横拍反手或直拍横打的质量，颇有些“中看不中用”的味道在里面。而且动作大就需要身体腾出空间来，要腾出空间就很难贴在近台击球，可直拍选手要是不贴在近台击球的话，优势就会被削弱很多。所以绕个圈回来，这技术确实有些鸡肋。
所以直拍反手攻虽然偶尔能打出让对手感到意外的球（参见96年亚特兰大奥运会男单决赛刘国梁打王涛，反手攻起到了相当重要的作用），但终究还是只能锦上添花，不能成为一个稳定而主要的得分手段。
其二，随着弧圈球技术的发展，颗粒胶打法逐渐在男子乒坛一流领域销声匿迹，连正胶的刘国梁都难打下去，比正胶更难控制的生胶就更难以为继了。
而对直拍反胶选手来说，反手快打就属于典型的“扬短避长”，近台还好点，退台了打，反胶远不如正胶和生胶那么有用，因此犯不着学这么难掌握的技术。
至于直拍反胶选手的选择，有三大类。第一种我们可视作是“康庄大道”的，即直拍横打技术，也可以说是至今唯一一个在顶级选手领域“存活”下来的技术。另外两种的话我将在后面的文章里单独为它们撰写文章，此处不复赘言，不过可提示三个关键词：秦志戬、蒋澎龙、王建军。
总的来说，传统的直拍反手攻技术到田崎俊雄这里已经算是发展到顶峰了，虽然稳定性有些差，但打上了的话确实杀伤力惊人，堪称直拍横打前直拍反手的最强进攻手段。不过田崎俊雄因为过于突出练习这项技术，所以荒废了直拍打法最精髓、也是最核心的正手技术，这也是其成绩始终停留在世界乒坛中游的原因。
不过正因为有前人的试错，所以后人才会知道哪些技术可行、哪些不可行。比如王皓从小就被培养成直拍横打选手，这在那个年代，也是非常“离经叛道”的做法，但他恰好走在了合理的技术改造道路上，因而就比田崎俊雄获得了更多的成功。
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