中国抽象艺术

作为一种普适性趋向的现代形式，抽象艺术于二十世纪上半期的民国时代传入中国。其时，以林风眠、庞熏琹、吴大羽等为代表的首批赴欧留学的前辈艺术家将西方早期现代艺术中的形式主义因素（如立体、几何构成等）与中国传统艺术中的形式资源（如传统国画和民间艺术中的线条表现等）结合，以求通过“中西合璧”的方式改革中国画，而这亦可看作在绘画领域中，本土艺术家寻求自身文化现代性的重要起点。受其影响，赵无极、朱德群等海外华人艺术家进一步将西方抽象绘画形式、技法与深厚的东方精神相融合，形成了既深得中国传统自然哲学之精神，又富于强烈视觉张力与抒情性的作品面貌，进而成为了中国抽象绘画发展中的第一座高峰，由此中国抽象绘画在真正意义上进入了西方乃至全球文化的视野中。

由于特殊的社会、历史及意识形态因素，中国本土的抽象绘画从一开始便在巨大的阻力中艰难前行。从抗战至文革，中国主流绘画形态一直被写实主义及革命现实主义所主导，除吴大羽、李青萍外，几乎鲜有艺术家涉足抽象绘画领域。直到1979 年和1980 年，吴冠中先生连续在《美术》杂志上发表了《绘画的形式美》和《关于抽象美》两篇文章，引发了一场有关形式、抽象、美感等问题的大讨论，抽象绘画才得以再次进入我们的主流文化视野，而这对于整个国内艺术界反思、清理以文革现实主义为代表的主流审美趣味有着极为重要的意义。随着文化界思想的逐步解放，艺术家们也以高涨的人文热情和理想主义精神，试图为中国艺术寻求一条通往现代性的有效路径。1985 年5 月，中国美术馆举办了《前进中的中国青年美展》，这也成为了整个“85 新潮”美术运动的直接开端。此次展览上共展出各类作品572 件，其中不少作品已具有明显的抽象倾向。总体而言，此一时期的抽象绘画创作整体上还处在青涩的探索时期，尚未形成独立而成熟的创作观念与绘画语言，而是表现为一种混合了文化象征主义、宇宙主义、超现实主义、表现主义等多种风格、元素的混合形态。但随着创作的不断推进，艺术家们开始更有意识地尝试寻找更为纯化的语言及自我形式，在打破单一的写实主义画面形态的同时，进一步探索抽象绘画语言的本土化实践。

虽然就原创性而言，此阶段的抽象绘画创作受到了西方抽象艺术的明显影响，但其仍然具有高度的精神与文化价值。如同批评家何桂彦所指出，在中国文化迈向现代的历史进程中，想要期待中国艺术在尚未经历从传统到现代的历史转型，尤其是抽象主义运动的洗礼就直接进入当代艺术阶段是不可思议的。没有抽象艺术对艺术本体的回归，中国艺术就不可能摆脱来自其他场域的非艺术因素如政治、宗教、文学、商业等的挟裹和影响，遑论捍卫其自身的独立性。“它（抽象绘画）在八十年代中期反映了一部分中国的知识分子和文化精英在寻求中国文化的现代性发展与实现艺术领域的现代主义革命时所做出的积极努力——集中体现为知识分子所具有的文化批判精神”，在这个阶段中“对传统写实绘画和社会现实主义风格深陷意识形态功利泥潭的厌恶与反思，构成了抽象艺术重新确立价值取向的起点；对西方现代主义的借鉴与学习，成为建构抽象艺术的主要方法；对艺术本体的回归成为艺术家捍卫精神独立的重要手段；对传统文化的反省与批判，成为抽象艺术谋求中国传统文化精神在当代积极再生的目标。”

在这一背景之下，抽象艺术进一步地转向沈潜——不断磨砺、纯化语言与表达，同时以尚扬、梁铨、张羽、谭平、孟禄丁、王川、陈文骥等为代表的一大批抽象艺术家先后完成了其艺术创作的重要转型，并逐渐形成了独立、明确的个人风格与艺术形态，由此中国抽象绘画的中坚群体也宣告形成。在经历了近二十年的发展之后，当代抽象绘画已经形成了多元方向的艺术实践，一方面艺术家们拥有了更为开阔的全球视野和更为丰富的文化资源——无论是本土文化之精神源流（如天道自然的哲学思想及禅宗思维）与视觉传统（如自元代兴起的文人画等），还是的西方层出不穷的文化思潮与日新月异的科学技术成果都为艺术家的创作提供了广泛的内在支撑；另一方面在艺术语言的探索和视觉表现上也呈现出更加多样的形态，更为丰富的材料应用，更为复杂的视觉机制与结构等新的时代特征。然而无论抽象绘画在何种路径上以何种方式继续前进和演变，其真正价值并非仅仅是其基于严格艺术自律的审美意义，更在于一个充满“喧哗与骚动”，一个“一切坚固的都烟消云散了”的大时代中，依然有着一种艺术形式以一种坚定的守望者姿态，自觉而勇敢地承担、捍卫着文化及人类精神之独立。

我们可以看到，自上世纪九十年代以来，随着海内外艺术市场的兴起与全球展览机制的介入，商业力量与全球化进程开始对中国当代艺术生态尤其是创作环节施加影响。面临如此巨大的压力，中国当代艺术也因此出现了新的转变。在转变过程中，艺术家及其创作已经不可逆转地走向了世俗化，走向形而下的个体生活，此时的艺术实践不再是昔日的理性工具与批判武器，而是一种个人趣味的表达方式和生活方式的生成。随着当代艺术日渐与大众文化合流，其在很大程度上亦不可避免地导向了“文化的媚俗”，一种“时尚媚俗”与“审美媚俗”的混合形态——对于格林伯格而言，媚俗即是艺术之坟墓。然而值得庆幸的是，在这一似乎不可抗拒的汹涌浪潮中，许多抽象艺术家却以一种可贵的独立品格与价值追求，一方面坚守着艺术自身，同时亦恪守着知识分子对于精神、文化之绝对价值与永恒性的坚持与理想，从而显示出一种纯粹的艺术精神，这恰如易英所指出：“从新生代、新文人画，以及从新生代中分化出来的政治波普等，都是一种理想的淡化和英雄主义的消解。在这个江河日下的潮流中，只有两种形态还抱着比较执着的艺术理想，这就是抽象艺术和观念艺术”，“这种精神虽然不像85 时期那样具有文化批判的意义，也没有其他艺术思潮那样有着轰动的效应，但它像一个浮标一样，指示着一种创造的可能性，为架上艺术的构成与表现提供一个可操作的软件系统，这也标志着抽象艺术的成熟。”

朱德群 雛形

1996 年作

布面油畫

72.5 × 91 cm

簽名：朱德群 CHU TEH-CHUN 96

展覽

2003 年 大象無形 傾聽宇宙 – 2003 朱德群亞洲巡迴展 上海/ 廣州/ 澳門/ 臺灣

2007 朱德群展 森美術館/ 上野/ 日本

2008 年 沉思- 不朽的經典 亞洲大學藝術中心/ 台灣

出版

《大象無形—朱德群繪畫》 P23 2003 年版

《朱德群》P289 2007 年版

《沈思—不朽的經典》 P57 2008 年版

RMB 2,200,000-2,800,000

北京保利2015春拍现当代艺术夜场LOT.4065

唐近豪 銀河0752

2003 年作

布面油畫

122 × 150cm

簽名：KIANGHOW 03

展覽

2006 年 第三屆亞洲新意美術交流展 馬來西亞創價學會展覽館 / 吉隆坡/ 馬來西亞

2003 年 唐近豪個展 新加坡泛太平洋酒店/ 新加坡

出版

《傳承與典範》 P19 吉林美術出版社 2014 年版

《色彩與藝術》P67 吉林美術出版社2014 年版

《當代油畫-10》P14 安徽美術出版社2015 年版

《當代油畫-13》P28 安徽美術出版社2015 年版

《中國夢·優秀書畫作品集》扉頁 中國文聯出版社2015 年版

RMB 800,000-1,200,000

北京保利2015春拍现当代艺术夜场LOT.4066

周長江 互補的構圖 11.4

2011 年作

布面油畫

100 × 79.8 cm

簽名：長江 11.4

北京保利2015春拍现当代艺术夜场LOT.4067

劉國夫 敞 23

2013 年作

布面油畫

180 × 150 cm

簽名：Liu Guofu 2013

RMB 300,000-500,000

北京保利2015春拍现当代艺术夜场LOT.4068

尚揚 M 地

2000 年作

布面油畫

66 × 135 cm

簽名：Shang

RMB 1,200,000-1,500,000

北京保利2015春拍现当代艺术夜场LOT.4069

尚揚 董其昌計劃-10

2007 年作

布面綜合材料

128 × 248 cm

簽名：Shang 07

展覽

2007 年 截點- 當代藝術的中國形象 重慶三峽博物館 / 重庆

2014 年 中藝博國際畫廊博覽會 國家會議中心/ 北京

出版

《截點- 當代藝術的中國形象》 P99-100 藍色空間出版 2007 年版

《尚揚》 P137 安徽美術出版社出版 2007 年版

RMB 700,000-1,500,000

北京保利2015春拍现当代艺术夜场LOT.4070

尚揚 E 地風景—6

1998 年作

布面油畫

51 × 84 cm

RMB 800,000-1,000,000

北京保利2015春拍现当代艺术夜场LOT.4071

尚揚 董其昌計劃-7

2007 年作

布面油畫

128 × 416 cm

簽名：Shang.07

展覽

2009 年 尚揚 董其昌計劃 / 天安時間當代藝術中心/ 北京

2014 年 社會風景——中國當代繪畫中的風景敘事 成都市國際文化藝術品交流中心/ 成都

RMB 2,800,000-3,800,000

北京保利2015春拍现当代艺术夜场LOT.4072

尚揚 冊頁－ 27

2012 年作

布面油畫

89 × 166 cm

簽名：Shang 12

展覽

2012 年 中國油畫藝術展 奧林匹亞中心 / 伦敦 / 英國

2012 年 中國油畫藝術展 中國美術館 / 北京

出版

《中國油畫藝術展作品集》P46-47 廣西美術出版社 2012 年版

RMB 1,600,000-2,600,000

北京保利2015春拍现当代艺术夜场LOT.4073

蘇笑柏 供養之六

木板大漆、麻布

168 × 180 cm

RMB 900,000-1,500,000

北京保利2015春拍现当代艺术夜场LOT.4074

蘇笑柏 紫色系列之幾案

1999 年作

布面油畫

85 × 75 cm

簽名：笑柏

RMB 500,000-800,000

北京保利2015春拍现当代艺术夜场LOT.4075

洪凌 秋水

1994 年作

布面油畫

200 × 260 cm

展覽

1994 年 美术批評家年度提名展 中國美術館/ 北京

1995 年 山水精神 - 洪淩個展 少勵畫廊/ 香港

2013 年 道法自然 洪淩個展 臺北關渡美術館/ 臺北

出版

《山水精神 - 洪淩畫集》 P80-81 少勵畫廊出版1995 年版

《中國當代藝術家畫傳：洪淩 山水精神》P82-83 河北教育出版社

出版 2006 年版

《性靈山水 - 洪淩》 P50-51 河北教育出版社出版 2008 年版

《道法自然：洪淩個展》臺北關渡美術館出版2013 年版

RMB 2,600,000-3,600,000

北京保利2015春拍现当代艺术夜场LOT.4076

劉國松 雪網山痕皆自然A ─西藏組曲之181

2012 年作

紙本設色

188 × 463 cm

簽名：劉國松 二○一二

钤印：劉國松

展覽

2012 年 一個東西南北人—劉國松80 回顧展，國立台灣美術館/ 台中

出版

《極觀無垠—劉國松》P68 台湾現代畫廊 2013 年版

《一個東西南北人—劉國松80 回顧展》P204 國立台灣美術館2013 年版

《革命- 復興—劉國松繪畫大展》P125 國立歷史博物館 2014 年版

RMB 10,000,000-12,000,000

北京保利2015春拍现当代艺术夜场LOT.4077

金昌烈 Recurrence P.A. 9004

1990 年作

布面及韓國紙上丙烯

60.3 × 121 cm

簽名：T.KIM 金昌烈

展览

2012 年 國立台灣美術館，金昌烈個展 / 臺中/ 台灣

2013 年 泉水邊畫廊 / 首爾 / 韓國

2015 年 藝術計劃 / 台北 / 台灣

出版

《典藏今藝術》第 268 期 “水滴裡的宇宙”專文

RMB 450,000-750,000

北京保利2015春拍现当代艺术夜场LOT.4079

梁銓 無題

2012 年作

紙上綜合材料

160 × 120 cm

簽名：梁銓 2012

RMB 450,000-550,000

北京保利2015春拍现当代艺术夜场LOT.4080

林壽宇 對比

1982 年作

布面油画、鋁

72 × 72 cm

展览

2013 家畫廊/ 台北/ 台灣

2015 高雄市立美術館/ 高雄/ 台灣

出版

《藝術新聞》2009 年7 月刊 “林壽宇的白色系列—從繪畫浮雕到低限藝術”專文

《典藏今藝術》第 233 期 “敬悼，追思林壽宇師”專文

RMB 850,000-1,200,000

北京保利2015春拍现当代艺术夜场LOT.4081

丁乙 十示之六（一組）

2005 年作

蘇格蘭格子布上丙烯

320 × 440 cm(6 聯)

150 × 110 cm,120 × 160 cm,140 × 250 cm,100 × 190 cm,70 × 120

cm,110 × 110 cm

展覽

2005 年 丁乙, 十示 IKON 美術館/ 伯明翰

2006 年 經緯線, 丁乙十年回顧展 (1996-2006) 香格納H 空間/ 上海

2008 年 十示 1989-2007, 丁乙個展 博洛尼亞當代美術館/ 博洛尼亞

2011 年 概括的，抽象的——丁乙個展 上海民生現代美術館/ 上海

出版

《丁乙》P105 金城出版社 北京 2001 年版

《丁乙》P54-55 角屋出版社（Cornerhouse Publications） 2005 年版

《丁乙》P74 四川美術出版社 四川 2007 年版

《羅博報告》雜誌2007 年12 月號 封面

《Ding yi》P17，P18-19，P76-77 Skira editore Milan 2009 年版

《丁乙熒光色》P82-83 上海人民美術出版社 2010 年版

RMB 6,000,000-8,000,000

北京保利2015春拍现当代艺术夜场LOT.4082

丁乙 十示之96-33

1996 年作

布面综合材料

139 × 160 cm

簽名：丁乙 96

RMB 1,500,000-2,200,000

北京保利2015春拍现当代艺术夜场LOT.4083

陳文驥 關於

2011 年作

布面油畫

30 × 300 cm

簽名：2011 陳文驥 CHEN WENJI

RMB 380,000-500,000

北京保利2015春拍现当代艺术夜场LOT.4084

陳文驥 橫豎

2009 年作

布面油畫

100 × 100 cm× 2

簽名：2009 陳文驥 CHEN WENJI

RMB 560,000-700,000

北京保利2015春拍现当代艺术夜场LOT.4085

顏磊 彩輪

2005 年作

布面丙烯

200 × 200 cm

RMB 500,000-700,000

北京保利2015春拍现当代艺术夜场LOT.4086

劉文濤 無題

2008 年作

布面鉛筆

200 × 250 cm

RMB 250,000-350,000

北京保利2015春拍现当代艺术夜场LOT.4087

朱維彬 線象系列-17

2013 年作

布面油畫

100 × 215 cm

簽名：朱維彬 2013 Zhu Weibin

展覽

2014 年 超象—痕跡與線性，聖之空間藝術中心/ 北京

出版

《痕跡與線性》聖之空間藝術中心 2014 年版

RMB 200,000-300,000

北京保利2015春拍现当代艺术夜场LOT.4088

王川 無題

2007 年作

布面丙烯

150 × 180 cm

簽名：wang 川

展覽

2010 年 逍遙與邊緣—王川個展 偏鋒藝術空間/北京

RMB 450,000-600,000

北京保利2015春拍现当代艺术夜场LOT.4089

孟祿丁 勢系列14

2007 年作

布面油畫

200 × 400 cm

展覽

2008 年 孟禄丁艺术展 新北京画廊/ 北京

2008 年 孟禄丁艺术展 广东美术馆/ 广州

2008 年 文化之后的文化—当代绘画12 人展 元典美术馆/ 北京

2010 年 抽象之道—2010 海平线绘画雕塑联展 上海油画雕塑院美术馆/ 上海

2011 年 绘画的书写性—余像绘画第二回展 新北京画廊/ 北京

2011 年 中国表现绘画艺术展 北京当代艺术馆/ 北京

2012 年 从现代出发─ 15 位艺术家的15 个表达 中国美术馆/ 北京

2012 年 象外之象—当代抽象10 人展 广州美院美术馆/ 广州

2013 年 在东方艺术群展 圣之空间/ 北京

出版

《艺术界》 P5 2008 年1,2 月刊

《中国表现》 P223 北京当代艺术馆 2011 年版

《涉事》当代艺术文献集 P40 2011 年版

《从现代出发─ 15 位艺术家的15 个表达》 P108 人民美术出版社 2012 年版

RMB 1,800,000-2,400,000

北京保利2015春拍现当代艺术夜场LOT.4090

遲群 向中間—黃綠

2014 年作

布面油畫

150 × 100 cm

RMB 70,000-120,000

北京保利2015春拍现当代艺术夜场LOT.4091