“在香港，电影既被当作一种‘社会阅读模式’——即通过对客观现实的描写使观众对社会现实获得一定的认识和了解，同时也被认为是一种‘娱乐模式’——即强调为处于紧张生活节奏中的观众提供消遣的功能。”文化人蔡洪声先生曾经如此的总结了香港电影。
实际上，社会阅读模式与娱乐模式，并非只是香港电影的专属，也体现在不少的其它国家/地区作品之中，如印度片《三个白痴》、《摔跤吧！爸爸》，又如《印度合伙人》。
说到印度电影，随着《摔跤吧！爸爸》在内地市场取得了近13亿票房、豆瓣评分高达9.1分后，越来越多的进入了内地影院，仅是今年就有《小萝莉的猴神大叔》、《厕所英雄》等陆续上映。
而这部《印度合伙人》便是《厕所英雄》的男主角阿克谢·库玛尔主演的最新作品，并跟《摔跤吧！爸爸》有些相似：根据真实故事改编，以充满着各种嬉笑怒骂的娱乐化方式反映现实、批判现实、反思现实。
娱乐化：嬉笑怒骂皆文章
很多人对于印度电影的印象，便是载歌载舞的表现方式，即使不是传统的音乐歌舞片，也可能会突然穿插出一段歌舞来，如《巴霍巴利王》。这点跟印度人的主要娱乐消遣方式有关，尽管大部分印度人并非是“紧张生活节奏中”，但贫富悬殊的现实生活是他们所面对的困境，而电影、音乐、歌舞等提供了暂时的避风港。于是，每年影片产量、观众数量第一的，是印度。
影片《印度合伙人》的开场时便是男主人公拉克希米与新婚妻子盖特丽的爱情生活。短短的几分钟里，影片借助于本土化的音乐，不断的展示出这对夫妻的幸福快乐：相视一笑时的幸福感，轻轻拥抱的温情等。欢快的音乐不断的烘托出这对夫妻的恩爱，也表现出拉克希米愿意为了爱妻而甘愿付出一切的努力。
另一场戏是拉克希米骑自行车带着爱妻上街，因为后面的座位问题，爱妻选择了坐在自行车的横梁上，但实际上那坐着也不太舒服，于是，回家后的拉克希米将自行车的后座位进行了改装，他对妻子的爱情也就很自然的传递出来，此时无声胜有声，又铺垫出他的创造能力，为后来的改良护垫埋下了伏笔。
戏剧化的冲突是娱乐化的重要表现方式。影片在展示了夫妻之间的甜蜜爱情之后，便不断的铺陈冲突：当爱妻来了女人的常见事——大姨妈时，她像是做错了什么事般要躲起来用不干净的布来止血，而家里的女人们对此看起来则是习以为常，甚至不断的让他安心。但爱妻心切的拉克希米自然不是这么想，为了爱妻的健康着想他去买了干净的卫生巾，回到家后，他得到的不是爱妻的热情回报，反而是很紧张的让他去退货，因为卫生巾“太贵”，“我们用不起”。
根据新千年后的一项调查显示，在印度女性之中，超过8成的女性在大姨妈来临时，并不是使用干净的卫生巾，而是以布条等替代，这点为印度女性带来了不小的身体伤害。
妻子盖特丽的反应，不是个例，也不是不明白丈夫的心情，但现实问题让她想的更多。而拉克希米在不能退回卫生巾后，选择了自己“研制”比较干净的护垫，甚至是他亲自上阵来试戴，于是，另一场戏里，他在骑自行车上街时，还在研制实验阶段的护垫侧漏，干净的裤子被染成了血红色，他受到了众人的异样眼神，甚至爱妻盖特丽也一再的说出现实问题：耻辱才是女人最大的疾病。
类似的冲突还有不少，几乎是贯穿在影片的第二第三幕。但让人在笑的同时又感受到了些许的心酸。
社会阅读：关照现实反思观念
前面说过，香港电影的“社会阅读模式”，指的是通过对客观现实的描写使观众对社会现实获得一定的认识和了解。而历史悠久的印度，则充满着复杂的宗教文化、贫富差距悬殊等社会现实问题，这为影视创作提供了丰富的素养。
早在数年前，阿克谢·库玛尔主演的《偶滴神啊》就关注到了印度人的信仰问题，后来阿米尔·汗主演的《我的个神啊》则把这种信仰文化以更娱乐化的方式表达、反思，而阿克谢·库玛尔的另一部作品《厕所英雄》则是通过一对新婚夫妻的爱情、生活，批判了印度人的露天如厕风俗，自然也包括了对于女性歧视的批判。
《印度合伙人》是根据Twinkle Khanna的传记《The Legend Of Lakshmi Prasad》改编，故事原型则是印度的草根企业家Arunachalam Muruganantham，他在经历了各种冷嘲热讽、歧视误解后，终于发明了低成本的卫生巾生产机，为广大的印度妇女带来了经期卫生的改善。
而前文所说的戏剧化冲突，也折射出背后的印度现实的批判、反思，最明显的一点，便是对于女性的歧视。女孩子在长大后会经历经期，这个时间甚至可能会持续数十年，而经期的卫生则很可能会影响到女性的身体健康。这本身已经是常识。但很多印度人依然将女性的经期视为不洁，包括女性自身，也会觉得这是一种“耻辱”。而对于她们来说，贫穷不是最大的病，耻辱才是女性最大的病。
影片《印度合伙人》对于这种传统、落伍且具有很大危害性的传统思想思维的女性歧视的批判，实在是赤裸裸的打脸。当然，这也不是阿克谢·库玛尔第一次借助于电影媒介打脸同胞了。
而《印度合伙人》又名“护垫侠”。不久前过世的武侠大宗师金庸就通过自己的武侠小说传递出“侠之大者，为国为民”的观点。好莱坞电影不断的塑造、刻画蜘蛛侠、钢铁侠、蝙蝠侠等超级英雄的形象，展示他们在危难时刻不顾安危的为国为民，可以说是“大侠”。
而《印度合伙人》刻画的则是平民化的“大侠”，他虽然没有盖世武功或者超级能力，未能打击城市里的黑暗罪犯或者打败外星来者，但主人公的所作所为，不仅是为了爱妻，还带给了印度女性很大的改变，甚至是改变了某些印度人的文化、观念，这何尝不也是“为国为民”呢。
