潮风研究 | 吴子寿评民国岭东画家孙裴谷
吴子寿评民国岭东画家孙裴谷
文/孙淑彦
Chaoshan style of study
[潮风研究]
孙裴谷先生是民国岭东画坛的一面旗帜，是潮汕近代书画史上重要而影响较大的书画艺术家。
孙裴谷，一八九二年(清光绪十八年)春正月初三生于广东揭阳县城。初名熙，字植之，学名培国。后以学名培国谐音取名裴谷山人，亦简为裴谷，扩而大之称裴郎、裴山人、裴谷大郎、峨谷，晚年称裴父；居室称谷园、谷圃等；以“裴谷”行世。一九三零年赴沪归来后改名炽君，但少用。据现存画作和《裴谷山人钤印》，知其所用斋室名或别署尚有：黄岐山樵、岭东画痴、闲闲子、闲闲草堂、白扇斋、百扇斋、百榕轩等。
孙裴谷七岁时即随父出入邑中林亦华、杨柳芳画室，对绘画有朦胧的认识。九岁进县城私塾读书，随女画家陈宝莲学画。两年后正式拜林亦华为师，学画于醉古山房。翌年拜邑中名书家林伯虔学书法。十五岁已能作大字。十六岁负笈汕头同文书院，三年后归榕城。二十岁又拜揭阳画家郑德初为师，潜心国画技法，亦醉心篆刻艺术。
一九三零年冬与刘昌潮在揭阳举办《师生联展》。翌年夏月与黄史庭、高振之、范昌乾，及诗人吴子寿诸艺友在汕头小公园海天别墅组建“艺涛画社”(亦称艺涛研究社)，任主持。不久，以社友为主在汕头举办展览。事后编成《岭东名画集》第一辑，选录艺友和学生十一人的作品十九幅，由汕头文华美术图书公司刊行。吴子寿作序，说：“吾知他日岭东画家作品，抗衡于域中，将必以是集为蒿矢，而续衍于无穷矣”。
一九三四年初春高振之、黄史庭、陈昌龄等来访闲闲草堂，合作《春光图》，画归黄史庭。夏，黄请吴子寿题诗一首。吴题诗后称： “春初佳日诸画友雅集孙君裴谷闲闲草堂，振之写竹，裴谷写石，史庭写灵芝，昌龄写水仙，图成归史庭，嘱为之题”。总之，艺友、师生之间的合作不少。对于高弟刘昌潮、邱及、孙文斌等合作或题他们的作品，以鼓励为主。
孙裴谷没有囿于陈见，固步自封，把自己局限在取法一家一派的浅窄圈子里。他领悟潘天寿这句话的内涵，敞开胸襟广采博收，转益多师，踏踏实实地进行艺术实践，在实践中求突破。经过一番痛苦的蜕变，终于画技大增，特别是改造了淡薄和艳丽。从作于一九三五年的《渡江图》和一九四零年的《十八罗汉》等作品来看，笔墨凝重而趋于奔放，人物线描更加简练而别有韵味，更多地注重抒情和讲求意蕴。海派技法在作品中充分体现出来。《秋江独钓图》《鸟不知名图》都是用笔用墨奔放，浓淡、乾湿有微妙变化的作品，“淡中见厚，艳中见古”的境景已经达到。
一九三一年出版《岭东名画集》时，吴子寿评价孙裴谷： “英姿卓荦，涉笔超隽，名重岭表。收藏颇富。古今画法无不体会入微，飞潜动植，俱极灵逸之妙……去岁复与沪上白龙山人诸名宿游，术益精进。”
孙裴谷 档案
孙裴谷（1891-1944） ，原名孙熙，又名孙炽君，字谷圃，号裴谷山人、闲闲草堂主人、岭东画痴、黄岐山樵。揭阳榕城人。昔年随同邑画家林亦华、林伯虔学画，又得潘天寿指点。曾执教于韩山师范学校，1912年赴新加坡端蒙华侨学校传授中国画。1918年先后执教于揭阳、潮阳、汕头各学校。1932年在汕头开设谷园画室，广收学生，传播国画艺术，桃李满天下，刘昌潮、王兰若、罗铭、邱及、孙文斌等均出自其门墙。期间，主办汕头艺涛画社，有“民国潮汕画坛旗帜”美誉。出版有《岭东名家画集》、《抗日宣传画集》2册，又有《裴谷山人铁笔》钤印本传世。
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来源｜网络
揭阳书画网
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