李赛和是潮剧“活五”的佼佼者，李赛和有一副金嗓子，开口声如铜钟、字正腔圆、感情充沛、甜美无比，他的高音激情昂扬；低处犹如行云流水，清雅柔婉，表现出人物的气质，树起了鲜明 的人物形象。他在《南冠草》中饰爱国诗人夏完淳，唱词中，记得有一拔放句“更可恨，可恨那班高官厚禄者，认贼作父丧尽天良……”的“恨”字，即下调唱到高音处，响彻云霄，气壮山河，李赛和童伶时卖入老三正顺香班受教于名师黄玉斗先生，结合自身的优越条件，将装饰音唱得极其美妙动，自成一格。他成功地塑造了《嫦娥奔月》中的地茅仔逢蒙、《游龟山》姜乎永棕中的田玉川、《南冠草》中的夏完淳、《烈女报夫仇订只》颈束中的尚清和及乃尝符《红楼二尤》中的柳湘莲等等。
都说高超的艺术造诣能“余音绕梁三日”，霉纸凶李赛和声艺术的“余音”却永远存在人们的脑海中。他昔年在《鹦哥对唱》一剧中扮演鹦哥，模仿鸟鸣叫声，在曲调中运用颤舌头（花舌）糠员慨技法演唱，声情并茂，一声长鸣，掌声四起，获得高度评价和赞赏，不知倾倒了多少观众。 [1]
李赛和12岁的时候卖身老三正顺香班，此前他在新天彩纸影班，初学旦角，扮演《三娘担火》的三娘，已见唱功。家里因当年葬爷爷高利贷了2担粟，后来利滚利，竟滚到25担粟。1942年李赛和卖了28担粟，还了债，家里仅剩3担。后来家里常是靠赛和在维持。
入戏班不到一个月，李赛和就登台演出了。李赛和是天生的戏胚子，声音坚实，扮相也佳。戏班先生林先玉为他量身定做了一个角色——《苏后复国》中的鹦哥，鹦哥一角，成功地利用了赛和的颤舌，欢悦的、急怒的、悲凄的……赛和的舌花堪称一绝，他在剧中模仿鸟鸣叫，一声既出，掌声四起。他在表现鹦哥垂死时，鼻涕快流及地时又吸回去。据说这出戏是老三正所到之处的首演剧目，而且在鹦哥对唱一场，李赛和说最少得有10次掌声以上，不然戏歇后就得挨先生打。
到处都有李赛和的戏迷，他们用各种方式表达了对赛和的心意。老人犹记得在汕头大观园戏院演出时，中午时分，整个戏班51个童伶排着队由亲丁前后看守着去上厕所，有戏迷就在那里候着，等及看到赛和，就非常满足，然后趁机送点礼物。戏迷的礼物有时是一腿鹅肉，有时是一只猪脚，有时是几个银元，有时甚至是金戒指。老人说，陆续收到的金戒指有一小铁罐，家里没米的时候，母亲就拿一只去换些米。
戏迷要见这些童伶是很难的，因为他们没有人身自由，行动统一。但如果这个戏迷有权有势的话，那戏班就只有通融。赛和被安排出去见这些特殊戏迷的时候，有亲丁护送，在那里吃饭，回来的时候还有礼物。但童伶去见客的时候，并非衣着光鲜的，他仍然是那个长期不给洗澡，浑身长着虱子的戏仔。
为了限制这些孩子的发育，就严格限制他们洗澡；所以这些童伶身上长满泥垢，有人说童伶身上有两层皮，这种说法一点都不夸张。老人说，有一回自己偷偷洗了澡，结果那天晚上，他遭到蚊子和虱子的攻击是前所未有的多。
李赛和发育慢，到19岁时才变声。那时已经临近解放了。新中国成立后，戏改运动也如火如荼地进行着，潮剧的成年小生培养迫在眉睫，赛和于是成为成年小生之一，当时有个称呼叫“大小生”。这期间他也出了不少作品，《拒父离婚》的李德武、《周不错》的金钱、《烈女报夫仇》的尚清华、《游龟山》的田玉川、《孟姜女》的万喜良、《南冠草》的夏完淳及《红楼二尤》的柳湘莲……
1957年后，赛和先后去了普宁潮剧团和潮阳潮剧团当导演、作曲，他参与作曲的的作品有《包公三勘蝴蝶梦》、《摇钱树》等。 [2]
