一、简介
“水墨蚂蚁”是汕头画家陈训勇在继承传统水墨画基础上发展而成的独特文化符号，他把世间最微不足道、卑微得无法再卑微的小动物，成功地搬进了中国画领域，并以大写意的手法将其上升到了哲学的高度和艺术的高度，从而填补了中国画蚂蚁题材的空白，成为古往今来全面、深入、反复刻画蚂蚁、讴歌蚂蚁、为蚂蚁精神树碑立传的第一人。
中国水墨画相传起于唐代，成于五代，盛于宋元，明清及近代以来继续发展，至清代便分流为以任伯年、吴昌硕为代表的海派和以高剑父、高奇峰为代表的岭南画派。潮汕地区的国画艺术自明清以来一直深受海派影响，赴上海美专学成归来的学子，传承了海派脉胳。
陈训勇在汕拜蔡仰颜为师，蔡仰颜受传于刘昌潮、李开麟、蔡仕烈，刘昌潮、李开麟、蔡仕烈师于诸乐三、刘海粟，而诸乐三、刘海粟则师于吴昌硕。就读于广州美院的陈训勇其导师为周彦生，周彦生师从陈金章，陈金章师从关山月、黎雄才，黎雄才师从高奇峰、高剑父。故海派重传统笔墨和岭南画派的革命精神和创新精神。在这二条脉络上衍生出来的陈训勇之“水墨蚂蚁”，用大写意表现小生命，本身是一个冲突，文人画的肆意与弱小难辨的躯体之间也是一个矛盾。以指墨蚂蚁为载体，去表现审美观念，寄托文人情怀。像《蚁·颂》《蚁·魂》《蚁·衍》这三件作品，尺幅各逾丈，构思奇特，气势恢弘，境界壮丽，让人联想到求生存、求温饱、求发展的人生三部曲。借蚁喻人，亦具教化之功。“水墨蚂蚁”以“淡”发墨韵，以“焦”彰墨气，以“刚”显蚁力，以“柔”传蚁神，既取昌硕的森严法度，又得白石老人的清朗率真之风，还可窥见倪云林“不求形似，聊寄胸中逸气”的主张，构图上则吸收了八大山人的经营布局，并借鉴西方平面构成和现代设计的若干元素，甚至能和现代书法融为一体，有一种既传统又现代的韵味。
2007年7月，《草间品墨——陈训勇“水墨蚂蚁”艺术作品展》在中国美术馆展出，并举办学术研讨会。许钦松、王鲁湘、梁江、薛永年、刘曦林、陈醉、陈履生、尚辉、杭间、张晓凌、郎绍君、王镛、李宝林、谢志高等30多位业界专家学者认为，蚂蚁这一题材的发现具有开拓性，以蚂蚁作为载体来表现中国大写意的笔墨语言是继齐白石画虾的一大独特门类，前无古人。展览结束后，中国美术馆还一次性收藏了该展的9件作品，从另一个角度介定了“水墨蚂蚁”的艺术性和学术性。中央电视台、凤凰卫视等近30家媒体纷纷作了详尽的专题报道，在各界引起了深远的影响，确立了“水墨蚂蚁”的学术地位。不少人撰文赞誉陈训勇为“中国蚁王”“水墨蚁王”“中国写蚁第一人”，由此而证实了陈训勇“水墨蚂蚁”在传承基础上的重大创新性和艺术价值。
二、历史渊源
长期以来，水墨画在中国绘画史上占着重要地位。大千世界，无物不备。中国丹青，有脉可寻。远则唐代韩滉善牛，其画牛之精妙为中国绘画史千载佳话；清代画家钱维成将韩滉与韩干并称为“牛马专家”；近则白石作虾，其画虾乃举世闻名，画坛一绝；徐悲鸿擅长画马，以马喻人，托物抒怀。此皆为中国动物画之能者。
蚁，在《中国历代名画题跋集》（鱼虫篇·周亮工题许子韶《蚁斗图》）忆载：“昔日有发蚁穴，见其屋宇层构，上悬审雨堂额者，世多不信，以为荒诞。而蚁之能阵，则世人所习见也。忆童子时，每以饵投地，致其相争。初一二蚁，自东西来，乍见有饵，名疾驰而去，若奔告其众者。少焉，群蚁从穴中拥出，随一蚁为向导，先后各至饵所，相为攫取。环集饵旁竞对啮，如斗蟋蟀状，或一当一，或两当一，甚或三五当一，至有委骸地上，或断颐扛持以去者。两军持久，必披靡其一后已。古人师蚁斗而有战阵，岂不然哉。夫气矜如贲育而技巧遂不及般输，世未之有，则谓之有审雨堂亦宜。今得子韶写出，可深入悟，世人少见多怪，固未能触类广之也。”
又有岭南画派高剑父也有写蚁作品《外朴内华》（1939年）流传于世，作品表现了一群小蚂蚁在三个椰子间穿梭，栩栩如生，一派田园意趣。
岭南画派始于晚清时期，高剑父、高奇峰、陈树人是这一画派的著名创始人。岭南画派的产生和发展，体现了一种新的文化精神,这种新的文化精神包含了四个方面的内容：(一)革命精神；(二)时代精神；(三)兼容精神；(四)创新精神。
在关山月、黎雄才后一辈的画家中，比较突出的是陈金章、林镛、周彦生等。
“训勇写蚁，细者尺幅，大者盈丈，（注：小的为一平尺一蚂蚁，大的为在近170平尺的面积画上不可计数的蚂蚁群）乃出意入工，兼收兼放；更用今汲古，借西营东；工笔意笔双得益，浓墨淡墨两相宜。读其蚁画也，趣则品中国笔墨之微妙，意则见悲悯於微虫，托墨於一草芥物，而寄情诸吾六十万万同类苍生，斯怀斯事，足列画传。”（雷铎：广东省社科院研究员）
“水墨蚂蚁”以大写意的手法，传承了中国水墨画和岭南画派的技艺。大笔墨小昆虫登上中国最高美术殿堂，被中国美术界誉为传承岭南画派绘画革新的灵魂。“水墨蚂蚁”9件作品被中国美术馆收藏，4件被广东美术馆收藏，填补了这两个美术馆“水墨蚂蚁”作品的收藏空白。
三、传承谱系
四、主要特征
“水墨蚂蚁”的表现主体是蚂蚁，表现形式手段是中国水墨画技法。在中国画史上如此全面、深入地表现蚂蚁题材的画以前没有过，是前无古人的一种创新。主要特征表现在以下几方面：
1.用特制的毛笔在宣纸上书写和作画。
2.用文人画大写意手法表现微小昆虫，画风兼工带写，里面有工笔成份，主要是写意,作品有抽象、具象，大气而不失细腻。有些则与花卉结合，从构图、笔墨韵味让一个小而单调的黑色蚂蚁变得丰富多彩。作品别开生面，自成一格，继承了中国花鸟虫草水墨画的传统，以点线、勾泼、笔墨浓淡等表现形式，注重黑白关系,知白守黑,用大布局表现蚂蚁群体。
3.书、画、禅浑然一体，追求传统笔墨，用宿墨、焦墨、泼墨各种水墨技法，具有高雅的艺术水准和风格。
4.“通过笔墨把蚂蚁这种生灵，画出一种对人性的感怀，对社会的感知，画出了神韵，将一些可以和人类相比的‘五德’表现出来，并加以歌颂，表达了作者对蚂蚁群体一种非常深的感情，内涵丰富而深刻。”（中国艺术研究院美术研究所原所长梁江）。
5.“水墨蚂蚁”中蚂蚁的形态，本身就具备了美的法则中的点线面等要素，其胸、腹、肚为面，触角及脚为线，眼睛为点。学习齐白石先生画虾眼的处理方法，将其提炼成带书法性的点，触角部份呈抑扬顿挫的韵，脚以草书入画，强调书写性，头以坚实、肯定笔法，胸以笔断意连笔法，腹以鼓圆透明表现形式。不同的部份赋予不同的质感和用笔，使其达到在变化中的协调、统一。
五、重要价值
1.开拓创新性。用水墨画形式来表现蚂蚁世界，源自齐白石画虾、徐悲鸿画马、李可染画牛等大师之后，又一独具魅力的艺术符号。“水墨蚂蚁”作品中饱含禅理和人生哲学，让人们在美的享受中，又悟出人性更深的内涵。它拓宽了花鸟画题材，填补了大写意水墨蚂蚁的空白，被誉为“前无古人”和“中国写蚁第一人”。
2.人文关怀。儒、释、道均能在蚂蚁中得到诠释。老子曰：上善若水。庄子曰：道在蝼蚁中。训勇说“上善若蚁”。若蚁之勤，勤耕默耘；若蚁之力，力可移山；若蚁之忠，忠职守位；若蚁之礼，礼敬老幼；若蚁之聚，聚心拧绳；若蚁之义，义扶危弱；若蚁之勇，勇者无惧；若蚁之魂，魂利族他；若蚁之延，延绵年年。又有“渺宇宙兮一蚁，巨蚍蜉兮一族，撼树堤兮一心，听王命兮一德”。这是对蚁道的一种总结，也是给人们托物励志的启示。
3.学术价值。中国艺术研究院美术研究所原所长梁江说：“陈训勇以宿墨、大写意手法画水墨蚂蚁，运笔自如，用墨自信，粗服乱头而能畅行无碍，已臻心手合一境界。他的水墨写意，掺入了平面构成和现代设计的若干元素，甚至能和现代书法融为一体，有一种既传统又现代的韵味。”凤凰卫视资深策划人王鲁湘说：“‘上善若蚁’，陈君训勇之嘉言也。屑小之虫，命同苍生。训勇以忠勇勤义礼五德观之，泼之以浓浓淡淡之墨，写之以刚刚柔柔之笔，出之以儒家之仁，佛家之慈，道家之通达，此乃以身家性命与蚁为一，悯蚁乎？悯苍生乎？”
4.艺术精湛。对小蚂蚁以书入画的挑战性、开拓性、创新性极具高难度，因为蚂蚁以前少有人画，在保持传统水墨画的笔墨、线条等美感的基础上追求一种新的方法去画蚂蚁。“水墨蚂蚁”用大写意表现小生命，本身是一个冲突，文人画的肆意与弱小难辨的躯体之间也是一个矛盾。那些笔简意丰的精彩小品，以“淡”发墨韵，以“焦”彰墨气，以“刚”显蚁力，以“柔”传蚁神。传统与现代圆满结合，具历史性意义。
