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史金淞：悬置预判，动态地整理自己与世界的关系
时间：2022年02月17日 作者： 来源：悦来美术馆
史金淞
对一个从小立志要当画家的人来说， 所谓画画就是手提毛笔纵情挥毫泼墨......这是我对艺术最初的理解和想象，也是我心目中艺术和艺术家的元形。
那么水墨的元形又该是什么样子呢？很久以来我一直希望从自身出发，以纯物质的角度，把个人的相关臆想托名桃花源的语境，来度量和揣摩水墨元形的样式，讨论前水墨的形成状态，也就是在水墨成之为水墨之前，在水墨成之为方法论乃至世界观之前的水墨源流考据。
正在展出的“水墨再定义：中国当代艺术邀请展”中，艺术家史金淞在悦来美术馆现场因地制宜，以不加预设、即兴的方式呈现了他对水墨源头的探寻。
在展览开幕前，青年学者、悦来美术馆特邀专员王鹏杰来到布展现场，与艺术家史金淞就此次现场创作的作品《淞撰·桃花源流考》为主要线索展开了一场精彩的对谈活动。本次对谈将分上下两篇发布，上篇以本次展出作品为主，呈现艺术家史金淞对传统水墨源头的考据及作品物质材料的构思；下篇将通过史金淞的重要作品为主线，呈现他的思维方式与创作路径。
对谈 | 悬置预判，动态地整理自己与世界的关系
对谈人 | 史金淞、王鹏杰
对谈时间 | 2021年12月15日
对谈地点 | 重庆悦来美术馆
图文编辑 | 周敏
左：史金淞，右：王鹏杰
史金淞， 1969 年生于湖北。其艺术实践涉及雕塑、装置、绘画、表演、建筑、影像、戏剧实验、观念设计及制造等多媒体系统。作品从意识的解剖、意识的自觉以及意识的公共性等三个方面，来探索名词意义上的 “ 意识雕塑 ” 和动词意义上的 “ 雕塑意识 ” 。
王鹏杰，1987年生于辽宁，清华大学艺术学博士，四川美术学院教师。从事艺术创作、批评、教育、策展及艺术理论研究，主要研究方向：中国现当代艺术史与思想史、中外绘画史及创作理论、西方现当代艺术批评理论。
悦来美术馆展览现场
史金淞《淞撰·桃花源流考》
碳化的树木残骸、动物的骨骼、日常用品
尺寸可变 2021
王：这次布展挺辛苦的。
史：对，布展向来都是辛苦的。这次探索本身就是从物质和精神两个方面跟水墨发生关系。我先说“前水墨”的一个概念，就是水墨形成水墨之前的状态。做的时候还是有一种装置的概念，因为我们用的这些材料除了最细的粉末之外，还有那些物质被碳化之后的一些形体会跟着落下来，所以它（指参展作品）从墙根又形成了一条像河流一样的效果。这个作品最早是在2011年开始尝试，当时是用很多动物和植物的骨骼做的碳，然后做成一条河，那些作品延展到现在，正好呈现我这几年的思考状态。
艺术家史金淞在悦来美术馆现场创作
悦来美术馆展览现场（地面“河流”装置）
