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受到李世民崇尚“王书”的影响，唐代时期，宫中提拔了一批书法水平卓越的官员，例如最早的虞世南、欧阳询，都是“二王”笔法继承人，开辟了严谨工整、紧结端庄的“唐楷”。
不过“唐楷”以法度为尊，其他名家在创作时，都遵循这条道路，使得唐朝刮起“尚法”之风，而缺乏了王羲之笔法中“最核心”的灵动多变。 好在褚遂良意识到这个问题，虽然他师从“欧虞”，却完全没被平正匀停束缚，在任职“鉴书官”的数年时光中，他详细钻研王羲之用笔的翻折提按变化，将其融入于楷书。
行笔疏逸空灵、擒纵自如，点画飘逸轻盈、姿态多变，还有几分干练疏瘦之态，犹如活泼明媚的少女，让楷书有了行、草书的飞动活泼之美。 可惜受到改朝换代的影响，褚遂良流传下来的真迹没几件，其中最精妙的一幅，就是发现于美国的“绝笔真迹”——《大字阴符经》。
此作写于唐永徽五年（654），彼时褚遂良因触怒武则天，被流放至如今的越南清化地区，生活艰苦贫寒，不慎染上重疾，为了不让这种灵巧的楷书笔法失传，遂在临终前写下此作。
卷中用笔略带行书之意，运笔飞动自然、畅快干脆，好似鱼儿入水，轻快敏捷，结字上欹正相生，既有碑学的古拙宽博，还蕴含帖学的流逸俏媚。 例如文中的“天”字，右边笔画凝厚浑博，左边则短小细劲，重心好似向右边歪斜，但又在撇捺的开张中，巧妙、活泼的保持住了平稳感。
起笔于空中作势，入纸后以尖峰书写，尽显空灵虚和，之后转为中锋，保持凝炼沉着，并时而加入钩挑之笔，呈现翻飞、牵丝暗连的形态。 同时部分笔画略带隶书笔意，这点在王羲之行书中，也时而能见到，可以增强古雅气韵，提升点画的质感和格调。
综合来看，称褚遂良已超越欧阳询，也丝毫不会夸张，让张怀瓘称赞曰：“若瑶台青琐，窅映春林：美人婵娟，似不任乎罗绮，铅华绰约，欧虞谢之。” 甚至这件《大字阴符经》因笔法丰富，而被后人称为“楷中兰亭”，确实相较于欧阳询、虞世南峻拔紧张，无法移动的势态，练习褚遂良此作，可以防止死板拘谨之病的产生。
在法度规范中，学会如何让笔尖富有弹性，点画呈现舒展之态，行笔上如何灵活变化，为书法赋予活力和动势，这样之后练习行草书，也能抢先他人一步，不会感到无所适从，快速掌握。
同时钻研褚遂良的楷书，还能学到纯正的王羲之笔法，有助于临摹取法“二王”的陆柬之、米芾、董其昌、赵孟頫以及魏晋法帖，远比“欧虞”值得学习，可谓揭露了楷书的“终极秘法”。
真迹藏于美国旧金山亚洲艺术馆，经多方努力我们对褚遂良《大字阴符经》进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。
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